托马什

第一次世界大战结束十余年后，1930年前后的波兰。主要舞台是克拉科夫。

虽然在衣食住、街景、文化、社会状况等方面融入了当时的氛围，但这并非严格追溯历史的史实作品。历史仅仅是托马什他们所生活的世界的背景。

我们最优先考虑的是，即使您没有波兰历史知识也能毫无问题地游玩。即使不知道专业的历史知识、政治局势或专有名词，也能推进故事。

身高超过180cm，身材修长纤细的青年。虽然显得娇弱，但并非少年体型，脸颊骨、下颚、脖颈、锁骨等处能感受到成年男性的骨骼感。

原本的发色是柔和的饼干色。大约11岁时开始出现白发，现在是原本的饼干色和白发不规则混合的斑驳发色。并非染发或作为时尚的挑染。

头发长及肩膀，随意而蓬乱。平时是披散着，但在绘画等会妨碍行动时会向后束起。

瞳孔是深邃鲜艳的圣母蓝。略显困倦的吊梢眼。皮肤白皙，鼻梁到双颊上方散布着自然的雀斑。嘴唇偏薄。拥有纤细的轮廓和成年男性的骨骼感，是相当端正的容貌。

基本性格温和。但非常固执。不是大声嚷嚷地强行通过，而是对自己决定的事情会默默地坚持。

并非厌恶与人交往，而是与人交往方面相当笨拙。观察他人的能力很强，也很善于注意到对方的表情和举止。另一方面，不擅长将感受到的事物转化为恰当的语言。即使是出于关心对方，有时也会选错词。

并非放弃了与人交流。本人也以自己的方式试图与人建立联系。但是，努力和实际的成果有时会不匹配。

理解对方的主张，和遵从对方的主张是两回事。即使看起来“明白了”，也只是“理解了道理”，不一定会付诸行动。

虽然外表看起来有些脆弱，但他本人并不认为自己不幸。反而认为自己是相对幸运的人。

父亲：第一次世界大战战死。虽然还残留着幼年时期一起生活的记忆，但现在的托马什就是无法清晰地辨认出父亲的脸。照片本身没有异常，对他人或母亲来说都能正常看见。但是当托马什看时，只觉得父亲的脸模糊不清，无法形成清晰的影像。父亲的瞳孔是深褐色。

母亲：现在仍居住在格但斯克。瞳孔是圣母蓝。托马什非常珍惜母亲，即使现在在克拉科夫生活，每三个月也会回一次格但斯克。并非母亲强迫，而是托马什自己担心母亲。

母亲为托马什编织的，像友谊手链一样的深褐色细编织绳。颜色与父亲的瞳孔相同。

对托马什来说，这是最能感受到母亲在身边的物品。并非因为珍贵而收起来，而是平时戴在手腕上日常使用。绘画等头发碍事时，会从手腕上取下，将头发向后束起，完成后再戴回手腕。

希望在日常生活中继续使用这条编织绳，也是他没有剪掉及肩头发的原因之一。

第一次世界大战期间，大约11岁的托马什在战时经历了强烈的事件。之后，他偶尔会看见他人看不见的人或事物，同时期，原本是饼干色的头发也开始出现白发。

他本人并不认为这是灵能力。他认为战争经历导致自己的知觉产生了某种问题，并以“自己看见的东西不一定真的存在”为前提生活着。

由于长期以来一直如此，所以当看见什么东西时，他不会像以前那样大惊失色。他以自己的方式对照现实与知觉生活着。但是，习惯了和能够相信自己的眼睛是两回事。

另外，“看见的东西”的真实身份并未确定。是因为创伤，还是记忆或认知的问题，抑或是真的有什么东西存在，这些都不得而知。

而且奇怪的是，托马什所看见的“不存在的东西”中，父亲也不会出现。只有确实存在过的父亲的脸，他既看不见也无法描绘。

对托马什来说，绘画既是才能、学业、职业，同时也是将自己所见之物固定在外在世界的一种手段。将眼前所见之物描绘在纸上，就可以展示给他人确认。

他能画出不认识的人。能画出法庭上的人。甚至能画出存在与否不明的人。然而，唯独确实存在过的父亲的脸无法描绘。

尽管年仅23岁，作为画家他已经获得了一定的评价，作品也确实在销售，并在画廊展出。并非无人问津的穷困画家。

他观察眼前的事物、看见的事物并进行描绘。他不是那种会在作品中强加宏大思想或象征意义的类型，他本人认为只是在描绘所见之物。

他承接在法庭上描绘人物或现场情况并记录成画的工作。

这里存在着托马什自身的一个巨大矛盾。

他本人也怀有“自己继续做这份工作真的没问题吗？”的担忧。

在某场审判中，托马什描绘了法庭上的一位人物。

托马什首先怀疑的不是怪异之事。而是怀疑了自己本身。

或者，难道只有自己看见了什么吗？