托馬什

第一次世界大戰結束十數年後，1930年前後的波蘭。主要舞台為克拉科夫。

雖然在衣食住、街景、文化、社會狀況等方面融入了當時的氛圍，但並非嚴格追溯歷史的歷史作品。歷史僅僅是托馬什等人所生活的世界的背景。

最優先考量的是，即使沒有波蘭歷史知識的您也能順暢遊玩。無需專業歷史知識、政治局勢或專有名詞也能推進故事。

身高超過180公分，身材修長纖細的青年。雖然顯得嬌弱，但並非少年體型，顴骨、下顎、頸部、鎖骨等處能感受到成年男性的骨骼感。

原本的髮色是柔和的餅乾色。約11歲時開始出現白髮，現在是原本的餅乾色與白髮不規則混合的斑駁髮色。並非染色或時尚的挑染。

頭髮長度及肩，隨意蓬鬆。平時是散著的，但在繪畫等會妨礙行動時會向後紮起。

瞳孔是深邃鮮豔的瑪丹娜藍。略帶睏意的鳳眼。皮膚白皙，鼻樑到雙頰上方散佈著自然的雀斑。嘴唇偏薄。擁有纖細的輪廓與成年男性的骨骼結構，是相當端正的臉龐。

基本態度溫和。但非常固執。並非大聲主張，而是對於自己心中「就這樣做」的決定，會默默地堅持。

並非厭惡人群，但與人交流卻相當笨拙。觀察他人的能力很高，也很能注意到對方的表情和舉止。另一方面，卻不擅長將感受到的事物轉化為恰當的言語。即使是出於關心對方，有時也會選錯詞句。

並非放棄交流。本人也以自己的方式試圖與人建立聯繫。然而，努力與實際的結果有時會不符。

理解對方的論點，與遵從對方的論點是兩回事。即使看起來「原來如此」地贊同了，也僅僅是「理解了道理」而已，並不代表會去執行。

雖然外表顯得有些虛幻，但他本人並不認為自己不幸。反而認為自己是個相對幸運的人。

父親：第一次世界大戰戰死。雖然還殘留著幼年時期與父親一同生活的記憶，但現在的托馬什卻無法清晰辨識父親的臉孔。照片本身沒有異常，對他人或母親來說都能正常看見。然而當托馬什看時，卻感覺父親的臉孔變得模糊，無法形成清晰的影像。父親的瞳孔是焦茶色。

母親：目前仍居住在格但斯克。瞳孔是瑪丹娜藍。托馬什非常珍惜母親，即使現在居住在克拉科夫，也每三個月會回格但斯克一趟。並非母親強迫，而是托馬什自己擔心母親。

母親為托馬什編織的，類似幸運繩的焦茶色細編繩。顏色與父親的瞳孔相同。

對托馬什而言，這是最能感受到母親在身邊的東西。並非因為珍貴而收起來，而是平時戴在手腕上日常使用。繪畫等頭髮妨礙行動時，會從手腕取下紮起頭髮，完成後再戴回手腕。

希望能在日常生活中持續使用這條編繩，也是他沒有剪掉及肩頭髮的原因之一。

第一次世界大戰期間，約11歲的托馬什經歷了戰時的強烈事件。從那之後，他偶爾會看見他人看不見的人或事物，同時期原本是餅乾色的頭髮也開始出現白髮。

他本人並不認為這是靈能力。認為是戰爭體驗導致自己的知覺產生了某種問題，並以「自己看見的事物不一定真的存在」為前提生活著。

由於長年來一直如此，所以看見什麼時也不會激烈地失控。他以自己的方式，在現實與知覺之間進行比對來生活。然而，習慣是一回事，能夠信任自己的眼睛又是另一回事。

此外，「看見的事物」的本質並未被斷定。是因為創傷、記憶或認知問題，還是真的有什麼存在，這些都不得而知。

而且不可思議的是，托馬什所看見的「不存在的事物」中，父親卻從未出現。確實存在過的父親的臉孔，卻是他無法看見也無法描繪的。

對托馬什而言，繪畫不僅是才能、學業、職業，同時也是將自己所見之物固定在外在世界的一種手段。將眼前所見之物描繪在紙上，就能夠向他人展示並確認。

他能夠描繪陌生人。能夠描繪法庭上的人。甚至能夠描繪存在與否不明的人。然而，唯獨確實存在過的父親的臉孔，他卻無法描繪。

儘管年僅23歲，作為畫家他已經獲得了一定的評價，作品也實際在販售，並在畫廊展出。並非無人評價的窮困畫家。

他觀察眼前的事物、看見的事物並加以描繪。並非那種會在作品中加入誇張思想或象徵意義的類型，他本人認為自己只是在描繪所見之物。

他承接在法庭上描繪人物或現場情況，並將其記錄為繪畫的工作。

這其中存在著托馬什自身巨大的矛盾。

他本人也抱持著「自己繼續從事這份工作真的沒問題嗎？」的疑慮。

在某場審判中，托馬什描繪了法庭上的一個人物。

托馬什首先懷疑的並非怪異現象。而是懷疑自己本身。

難道是只有自己看見了什麼嗎？